Скрипка Энгра (фотография)

Скрипка Энгра. Центр Помпиду.jpg
Ман Рэй
Скрипка Энгра. 1924
фр. Le Violon d'Ingres
чёрно-белая фотография, серебряно-желатиновая печать, отретушированная карандашом и тушью. 31 × 24,7[1] см
Государственный музей современного искусства, Париж
(инв. AM 1993-117)

«Скрипка Энгра» (фр. Le Violon d'Ingres) — чёрно-белая фотография американского и французского художника и фотографа Ман Рэя, близкого к дадаистам и сюрреалистам, созданная в Париже в 1924 году и опубликованная в журнале Littérature в июне того же года. Работа отсылает к нескольким ню лидера европейского академизма XIX века Жана Огюста Доминика Энгра, а также к связанному с художником фразеологизму «Скрипка Энгра». На снимке Рэй остроумно обыграл сходство обнажённого женского тела с очертаниями скрипки, придав сюрреалистической работе несколько смыслов.

«Скрипка Энгра» считается одной из наиболее известных фотографий не только самого автора, но и сюрреализма в целом. В мае 2022 года аукционный дом Christie’s продал авторский отпечаток с первого негатива за $12,4 млн, что сделало «Скрипку Энгра» самой дорогой фотографией в истории.

Создание[править | править код]

Обосновавшийся в 1921 году в Париже американец Ман Рэй был большим поклонником творчества лидера европейского академизма XIX века Жана Огюста Доминика Энгра. Поэтому в его фотографии «Скрипка Энгра» прослеживается влияние такой картины художника как «Купальщица Вальпинсона», законченной в 1808 году. Кроме того, Энгр позднее неоднократно возвращался в своём творчестве к образу сидящей спиной обнажённой женщины. Среди таких его работ получила значительную известность картина-тондо «Турецкие бани» (1863), где на первом плане выделяется обнажённая женщина, играющая на мандолине. Кроме того, на обоих полотнах сидящие женщины изображены обнажёнными и в тюрбане. Ещё одна отсылка к творчеству художника содержится в названии фотографии, что было обыграно сюрреалистом при помощи игры слов и привнесло в фотографию дополнительный смысл. Дело в том, что «скрипка Энгра» — это французский фразеологизм, означающий увлечение, слабость какого-либо известного человека, непрофессиональное занятие, второе призвание, хобби. Его возникновение связано с продолжительным увлечением Энгра — игрой на скрипке. Он с ранних лет получил художественное и музыкальное образование, занимался игрой на этом инструменте и даже несколько лет выступал в качестве второй скрипки в оркестре тулузского оперного театра. Став знаменитым художником, признанным главой школы он не бросил своего увлечения. В свободное время играл на любимом инструменте, гордясь своими успехами, неоднократно демонстрируя знакомым свои навыки в этой области. Со временем идиома получила распространение, причём не только во французской культуре, став известной и в других странах[2][3][4]. О соотношении фразеологизма и фотографии искусствовед Йенс Смит писал, что такая отсылка вносит ещё большую неопределённость в концепцию произведения, по его мысли, «балансирующего между объективацией и изображением красоты модели, причём с изрядной долей юмора»[5]. Авторы издания «Фотография. Всемирная история» отмечая сюрреалистический характер произведения, писали, что представив свою модель в виде «„энгроподобной“ одалиски» Рэй вероятно провозглашал женское тело своим собственным violon d'Ingres [хобби][6].

Американец сделал несколько фотографий, на которых натурщицей выступила одна из самых известных моделей и муз художников Парижской школы 1920-х годов — Кики с Монпарнаса, с которой американец встречался на протяжении ряда лет начиная с 1921 года[7][8]. Как и на ню у Энгра, «королева Монпарнаса» запечатлена художником со спины. Она сидит обнажённая до пояса, с двумя нарисованными Рэем карандашом и тушью резонаторными отверстиями на спине (известными как эфы) в форме латинской буквы f, чтобы силуэт её тела напоминал скрипку[9]. Первоначально он нанёс эти резонаторные отверстия на оригинальную (первую) фотографию, а затем сделал снимок полученных изменений[8]. При этом по замыслу автора, в результате было остроумно обыграно «сходство форм сидящей спиной к зрителю обнажённой женщины и очертаний музыкального инструмента»[10]. Зрителю не видны её опущенные ноги, а руки находятся спереди и скрыты за туловищем. Видимо это также было вызвано тем, чтобы «зритель должен видеть её формы как инструмент, а не как тело женщины». Кроме того, разделение изображения было одной из частых сюрреалистических практик. Также сокрытие конечностей способствовало большему отождествлению женского тела и музыкального инструмента, отсылало к «традиции превращения музыки в аллегорию любовной игры». Бедра Кики обёрнуты тканью, а сама она сидит на покрывале в клетку. Лицо повернуто на три четверти влево, открывая профиль и длинную серьгу-подвеску на её левом ухе. На голове повязан полосатый тюрбан, под которым виднеется модная в те годы короткая женская причёска — «боб». Предполагается, что восточный головной убор был использован не только в качестве отсылки к полотнам Энгра, но и для снижения индивидуальности модели, достижения большей абстрактности. Ткани и тюрбан, кроме того, придают большую эротичность изображению. Свет исходит справа и почти равномерно освещает спину женщины, тело которой выделяется своей белизной на общем тёмном фоне фотографии[11].

Последующие события[править | править код]

Ман Рэй в 1934 году

Фотография была впервые опубликована в сюрреалистическом журнале Littérature («Литература»; 1919—1924) в июне 1924 года[12]. В 1993 году авторский снимок, ранее принадлежавший основоположнику сюрреализма Андре Бретону, попал в собрание парижского центра Помпиду[1]. Со временем работа Ман Рэя была признана одной из наиболее известных фотографий не только самого автора, но и сюрреализма в целом[13]. Она оказала влияние на развитие фотоискусства и к ней неоднократно обращались другие художники. Так, отсылка к работе Ман Рэя содержится в одной из самых влиятельных фотографий в мире моды — «Корсет от Мейнбокера», созданной его парижским знакомым Хорстом П. Хорстом в 1939 году[14].

14 мая 2022 года аукционный дом Christie’s продал снимок за $12,4 млн, что стало установлением сразу двух рекордов. Так, он стал самым дорогим произведением мастера и самой дорогой фотографией в истории. Объектом торгов стал авторский отпечаток, сделанный после съёмок с первого негатива. Он принадлежал американским коллекционерам Розалинде Герстен Джейкобс и Мелвину Джейкобсу. Снимок анонсировался как «одна из самых знаковых работ XX века», про него отзывались как о «завораживающем сюрреалистическом изображении», которое «одновременно романтическое, загадочное, плутовское и игривое, захватывало умы всех [поклонников фотоискусства] на протяжении почти 100 лет». До этого наивысшая цена на фотографию удерживала работа Андреаса Гурски «Рейн II», проданная в 2012 году на аукционе Christie’s за $4,3 млн[15].

Примечания[править | править код]

  1. 1 2 Le Violon d'Ingres (фр.). Centre Pompidou. Дата обращения: 30 мая 2022. Архивировано 21 марта 2022 года.
  2. Скоробогатова, 2015, с. 147.
  3. Назарян, 1968, с. 281.
  4. «Скрипка Энгра. Второе призвание. XX век» в Музее изобразительных искусств. Музеи России (2005). Архивировано 21 сентября 2021 года.
  5. Смит, 2021, с. 66.
  6. Фотография. Всемирная история, 2014, с. 266—267.
  7. Le Violon d'Ingres (Ingres's Violin) (Getty Museum) (англ.). The J. Paul Getty in Los Angeles. Дата обращения: 21 сентября 2021. Архивировано 20 октября 2021 года.
  8. 1 2 1001 фотография, которую нужно увидеть, 2018, с. 214.
  9. Фотография. Всемирная история, 2014, с. 236—237.
  10. Бусев, 2007, с. 336.
  11. Фотография. Всемирная история, 2014, с. 267.
  12. Фотография. Всемирная история, 2014, с. 237.
  13. Натэлла Войскунская. Ман Рэй, или «да-да» модернизму | Журнал «ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ». www.tg-m.ru. Дата обращения: 23 сентября 2021. Архивировано 9 мая 2021 года.
  14. Robin Muir. The Remarkable Stories Behind The Two Most Iconic Vogue Photographs Ever Taken (англ.). British Vogue (22 июня 2021). Дата обращения: 30 мая 2022. Архивировано 28 апреля 2022 года.
  15. «Скрипка Энгра» Мана Рэя стала самой дорогой фотоработой в истории. Forbes.ru. Дата обращения: 21 мая 2022. Архивировано 21 мая 2022 года.

Литература[править | править код]

  • Коллектив авторов. 1001 фотография, которую нужно увидеть = 1001 Photographs You Must See Before You Die / Главный редактор Пол Лоу. Предисловие Фред Ритчин. — М.: ООО «Магма», 2018. — ISBN 978-5-93428-113-8.
  • Фотография. Всемирная история = Photography: The Whole Story / Под ред. Д. Хэкинг. Перевод с английского Джулии Карризи. — М.: Магма, 2014. — 576 с. — ISBN 978-5-93428-090-2.
  • Бусев М. А. Мэн Рэй // Энциклопедический словарь сюрреализма / Сост. Т. В. Балашова, Е. Д. Гальцова. — М.: ИМЛИ им. А. М. Горького РАН, 2007. — С. 336—337. — 584 с. — ISBN 987-5-9208-0274-х.
  • Назарян А. Г. Почему так говорят по-французски. Происхождение и толкование идиоматических выражений. — М.: Наука, 1968. — 352 с.
  • Скоробогатова Т. И. Блики истории во французской фразеологии. Словарь-справочник историко-этимологических толкований. — Ростов-на-Дону: Издательство РИПК и ППРО, 2015. — 154 с. — ISBN 978-5-7212-0543-9.
  • Смит, Йен Хейдн. Главное в истории фотографии. Жанры, произведения, темы, техники = The Short Story of Photography: A Pocket Guide to Key Genres, Works, Themes & Techniques / Пер. с англ. А. Агапова; науч. ред. М. Доможилов, Ф. Доможилова-Каплан. — Манн, Иванов и Фербер, 2021. — 224 с. — ISBN 978-5-00169-610-0.