Уикенд Остермана (фильм) — Википедия

Уикенд Остермана
The Osterman Weekend
Жанр	триллер
Режиссёр	Сэм Пекинпа
Продюсеры	Питер С. Дэвис Уильям Н. Панцер
На основе	Уик-энд с Остерманом[d]
Авторы сценария	Роберт Ладлэм Йен Мастерс Алан Шарп
В главных ролях	Рутгер Хауэр Джон Хёрт Берт Ланкастер
Оператор	Джон Кокийон
Композитор	Лало Шифрин
Кинокомпания	20th Century Fox
Дистрибьютор	20th Century Studios
Длительность	102 мин.
Бюджет	$6,500,000
Страна	США
Язык	английский
Год	1983
IMDb	ID 0086058

«Уикенд Остермана» — американский саспенс-триллер 1983 года режиссера Сэма Пекинпа, основанного на романе 1972 года Роберта Ладлэма. Главные звёзды фильма - Рутгер Хауэр, Джон Харт, Берт Ланкастер, Деннис Хоппер, Мэг Фостер, Хелен Шейвер, Крис Сарандон и Крэйг Нельсон. Это был последний фильм Пекинпа перед его смертью в 1984 году.

Сюжет[править | править код]

Жена Лоуренса Фассетта убита по приказу главы ЦРУ Максвелла Дэнфорта. Чтобы отомстить за её смерть, Фассет рассказывает журналисту и автору ток-шоу Теннеру, что его друг Берни Остерман связан с двойными красными агентами. Но Теннер знаком с Остерманом и не может поверить, что тот предатель. Во время уикенда, который Теннер проводит с друзьями, он всё больше убеждается, что все они — предатели, после того как Фассетт подстраивает покушение на его жизнь и похищает его жену, сына и собаку.

В ролях[править | править код]

• Рутгер Хауэр — Джон Теннер
• Джон Хёрт — Лоуренс Фассетт
• Деннис Хоппер — Ричард Тримейн
• Крэйг Т. Нельсон — Берни Остерман
• Мег Фостер — Эли Теннер
• Крис Сарандон — Джозеф Кардон
• Хелен Шейвер — Вирждиния Тримейн
• Кэсси Йейтс — Бетти Кардон
• Берт Ланкастер — Максвелл Дэнфорт
• Кристин Пекинпа — секретарша Тримейна
• Ян Тршиска — Андрей Микалович

История создания[править | править код]

В разделе не хватает ссылок на источники (см. рекомендации по поиску). Информация должна быть проверяема, иначе она может быть удалена. Вы можете отредактировать статью, добавив ссылки на авторитетные источники в виде сносок. (6 августа 2019)

Стиль этого раздела неэнциклопедичен или нарушает нормы литературного русского языка. Статью следует исправить согласно стилистическим правилам Википедии.

Первоначально права на экранизацию купил Уильям Касл. Он попросил Ладлэма написать сценарий, но тот отказался.

Дэвис и Панцер, продюсеры фильмов категории B, купили права на экранизацию у Ларри Джонса, который отказался от этого проекта, не имея возможности разработать удовлетворительный сценарий. Для адаптации запутанного сюжета Ладлэма был привлечён Иэн Мастерс, который, по утверждению Дэвиса, серьёзно изучал теории конспирации и деятельность ЦРУ во всём мире. Алан Шарп занимался разработкой персонажей и написанием диалогов.

Когда сценарий был готов, начались поиски режиссёра. Случайный комментарий привёл продюсеров к Пекинпа. В то время его репутация серьёзно страдала из-за алкоголизма и наркозависимости; большинство студий не хотело с ним связываться из-за его слабого здоровья и склонности враждовать с продюсерами. Это не испугало Дэвиса и Панцера, которые считали, что имя Пекинпа придаст фильму оттенок респектабельности, но из-за его репутации продюсеры вынуждены были искать независимые источники финансирования.

Шарп был недоволен собственным сценарием и поражался, что продюсеры приняли его черновой сценарий за рабочий. Ладлэм готов был бесплатно переписать сценарий; если это и правда, продюсеры этим не воспользовались. Пекинпа терпеть не мог роман Ладлэма и был недоволен сценарием. Он попросил разрешения переписать сценарий, но, прочитав первые переработанные страницы, продюсеры запретили ему дальнейшее вмешательство. Несмотря на недовольство проектом, Пекинпа, отчаявшийся вернуть себе доброе имя в мире кино, немедленно принял предложение.

На пробы пришло множество актёров, заинтригованных возможностью работать с легендарным режиссёром. Многие из утверждённых — Джон Хёрт, Берт Ланкастер, Деннис Хоппер — согласились на гонорары меньше их обычных ради того, чтобы работать с Пекинпа. Актёры относились к нему с огромным уважением и утверждали, что он вложил в картину всё, что мог, несмотря на физическое истощение и проблемы со здоровьем.

Пекинпа удалось уложиться в 54-дневный график и скромный бюджет, но его отношения с продюсерами очень скоро стали агрессивными; к январю 1983, моменту окончания съёмок, они почти не общались.

Режиссёрская версия фильма выдержала всего один пробный показ 25 мая 1983. Публика реагировала неодобрительно, многие ушли в течение первых минут. Дэвис и Панцер, не желая дальнейшей вражды с Пекинпа, надеялись, что он вернётся и сам перемонтирует фильм, но он отказался. Продюсеры не оставалось другого выхода, кроме как уволить Пекинпа и перемонтировать фильм самостоятельно. Как в случаях с «Майором Данди» и «Пэтом Гэрреттом», Пекинпа объявил, что продюсеры испортили его фильм, хотя на этот раз не так громогласно, помня, что студии и продюсеры следят за его поведением.

Фильм не стал блокбастером, хотя собрал $6 млн в США, с успехом прошёл в Европе и пользовался спросом на видео-рынке.

Награды[править | править код]

В 1983 году фильм получил специальный приз жюри и приз телеканала TF1 на кинофестивале Cognac Festival du Film Policier во Франции.

Ссылки[править | править код]

• «Уикенд Остермана» (англ.) на сайте Internet Movie Database
• Уикенд Остермана (англ.) на сайте AllMovie
• Обзор фильма  (англ.)

Это заготовка статьи о фильме. Помогите Википедии, дополнив её.