Джон Хартфилд

Джон Хартфилд
John Heartfield
Bundesarchiv Bild 183-69249-0004, Berlin, IV. VBK-Kongress, Nagel, Hartfield (cropped).jpg
Имя при рождении нем. Helmut Herzfeld
Дата рождения 19 июня 1891(1891-06-19)
Место рождения Берлин, Германская империя
Дата смерти 26 апреля 1968(1968-04-26) (76 лет)
Место смерти
Страна
Род деятельности фотограф, художник, художник-плакатист, дизайнер, коллажист, издатель
Отец Франц Гельд[d]
Награды и премии
GDR Marks-order bar.png Орден «За заслуги перед Отечеством» в золоте (ГДР) GDR National Prize of GDR BAR.png
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Джон Хартфилд (англ. John Heartfield, настоящее имя Гельмут Герцфельд (нем. Helmut Herzfeld); 19 июня 1891, Берлин — 26 апреля 1968, там же) — немецкий художник, фотограф, плакатист и декоратор. Брат публициста и издателя Виланда Герцфельде. Его творчество известно вследствие его активной борьбы с нацистским режимом.

Биография[править | править код]

Учился в мюнхенской Школе прикладного искусства (19071911) и в училище художественного ремесла в берлинском Шарлоттенбурге (1912—1914). В 1915 году Хельмут Херцфельд англизировал свои имя и фамилию, став Джоном Хартфилдом — таким образом он выразил свой протест против германского военного патриотизма, антибританской пропаганды и англофобии захлестнувших страну после начала Первой мировой войны[2][3][4]. Поначалу принадлежал к группе «политических дадаистов», одним из лозунгов которых были слова «Используйте фотографию как оружие»[2][5]. В 1930—1931 годах жил в СССР, в 1933—1950 в эмиграции в Праге и Лондоне. В 1950 возвратился в ГДР. Создатель пролетарского антифашистского, антиимпериалистического фотомонтажного плаката. В своих работах критиковал милитаризм, империализм, капитализм, фашизм, в частности их лидеров и пособников («Война и трупы — последняя надежда богатых», «Супермен Адольф, заглатывает золото и несёт всякую чушь», «Диагноз»[6], «Ура, закончилось масло!»)[4]. Работал также в журналах, кино и как художник книги. Особенно известны его фотомонтажи для социалистического иллюстрированного журнала «Иллюстрированная рабочая газета» (нем. Arbeiter-Illustrierte-Zeitung), издававшегося в Берлине с 1921 по 1933 год, а после прихода нацистов к власти в Германии продолжил свою деятельность в изгнании в Праге с 1933 по 1938 год. Он стал постоянным сотрудником издания в 1930 году и был связан с его деятельностью до 1938 года[7][5]. За это время в журнале было помещено 237 его фотомонтажных работ[8]. Лауреат Национальной премии ГДР (1957).

Георг Гросс (справа) и Джон Хартфилд. Надпись на плакате: «Искусство умерло. Да здравствует новое машинное искусство Татлина». 1920 год.

Джон Хартфилд считал, что коллаж обязательно должен состоять из фотографий с подписями, поскольку текстовое послание и фотографическое изображение взаимодействуют и между собой и с другими элементами композиции. На этом аспекте останавливался немецкий историк искусства Петер Бюргер, который указывал: «В первую очередь это не эстетические объекты, а изображения, предназначенные для чтения. Хартфилд обратился к старой технике эмблемы и использовал её политически». По его наблюдению, в «эмблемах» мастера изображение соединяется посредством двух текстов: заголовка (inscriptio) и более развёрнутого пояснения (subscription). Так, на плакат критикуемой им Социал-демократической партии Германии «Социализация на марше!» он нанёс на передний план идущих «господ-коммерсантов» в цилиндрах и с зонтами, а меньшим размером вмонтировал несколько военных со знаменем со свастикой. В этом случае inscriptio являются слова: «Ещё не проиграна Германия!», а subscriptio: «„Социализация на марше!" — написали „социал"-демократы на плакате и тут же решили: социалисты будут расстреляны...»[9]

В филателии[править | править код]

Изображён на почтовой марке ГДР 1971 года.

Примечания[править | править код]

  1. Museum of Modern Art online collection (англ.)
  2. 1 2 Коллектив авторов, 2010, с. 525.
  3. Элгер, Дитмар. Дадаизм / Под ред. Уты Гросеник. — Москва: Taschen / «Арт-родник», 2006. — С. 52. — (Стили, течения и направления в искусстве). — ISBN 5-9561-0168-7.
  4. 1 2 Фотография. Всемирная история, 2014, с. 193.
  5. 1 2 Толкачёва.
  6. Коллектив авторов, 2010, с. 524—525.
  7. Громов Алекс Бертран. Сталин. Цена успеха, феномен пропаганды.. — "Издательский дом ""Питер""", 2018-05-21. — 464 с. — ISBN 978-5-4461-0853-4. Архивная копия от 2 июня 2022 на Wayback Machine
  8. Коллектив авторов, 2010, с. 525—526.
  9. Бюргер, 2014, с. 119.

Литература[править | править код]

  • Коллектив авторов. Собрание Дома Джорджа Истмена. История фотографии с 1839 года до наших дней = A history of photography. The George Eastman House collection / Пер. с англ. Л. А. Борис. — М.: Арт-Родник, 2010. — 770 с. — ISBN 978-5-404-00156-3.
  • Фотография. Всемирная история = Photography: The Whole Story / Под ред. Д. Хэкинг. Перевод с английского Джулии Карризи. — М.: Магма, 2014. — 576 с. — ISBN 978-5-93428-090-2.
  • Бюргер, Петер. Теория авангарда / Пер. с нем. Сергея Ташкенова. — М.: V-A-C press, 2014. — 200 с. — ISBN 978-5-9904389-7-2.
  • Третьяков С., Телингатер С. Джон Хартфильд. — М.: Государственное издательство изобразительных искусств, 1936. — 80 с.

Ссылки[править | править код]