Два билета на дневной сеанс — Википедия

Два билета на дневной сеанс
Постер фильма
Жанр детективный фильм
Режиссёр Герберт Раппапорт
Авторы
сценария		 Борис Чирсков
Евгений Худик
В главных
ролях		 Александр Збруев
Земфира Цахилова
Оператор Дмитрий Месхиев
Композитор Александр Мнацаканян
Кинокомпания Киностудия «Ленфильм». Второе творческое объединение
Длительность 90 мин.
Страна  СССР
Язык русский
Год 1966
IMDb ID 0149558
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике

«Два билета на дневной сеанс» — советский художественный фильм-детектив, поставленный на киностудии «Ленфильм» в 1966 году режиссёром Гербертом Раппапортом.

Премьера фильма состоялась 19 мая 1967 года[1].

Сюжет[править | править код]

Молодой сотрудник ОБХСС Алёшин, не чувствуя призвания к работе в милиции, подаёт рапорт об увольнении. Напоследок ему поручают разобраться в малозначительном эпизоде одного практически завершённого дела, у двух фигурантов которого найдены два билета на 16 место в 19 ряду в один кинотеатр, но в различные дни.

Алёшин идёт в кинотеатр вместе со своей девушкой Тоней. Во время сеанса его вызывают наружу, на него нападает хулиган, от которого его спасает незнакомец. Начальник Алёшина полковник Николаев приказывает продолжить общение с подозрительным незнакомцем, полагая, что тот может быть членом преступной группы. Алёшину выписывают «липовую» справку об освобождении и посылают на задание.

Алёшин с помощью уголовников Сиротина и Сабодажа устраивается на работу в лабораторию полимеров. Ему удаётся войти в контакт с молодым учёным Лебедянским. Открытие талантливым молодым химиком нового синтетического соединения «элона» является прекрасной основой для защиты диссертации. Однако его научный руководитель тормозит защиту диссертации. Лебедянский честолюбив, презирает своего научного руководителя, считает себя недооценённым и оказывается связанным с группой спекулянтов, которые получают возможность использовать его изобретение в корыстных целях, а также шантажировать его. Он влюблён в студентку Ленинградской консерватории Юлию Рубцову, дочь делового человека, которая погибает при загадочных обстоятельствах.

Лебедянский начинает понимать, что его новый сотрудник не тот человек, за которого себя выдаёт. Лебедянский мучится сомнениями и в дальнейшем приходит в милицию с чистосердечным признанием.

Несмотря на то, что члены организованной преступной группы хорошо законспирированы, сотрудникам ОБХСС удаётся взять с поличным преступников во главе с директором фабрики Рубцовым.

В основу фильма положено дело директора Ленинградской областной оптово-торговой базы Георгия Зуйкова. По аналогии с реальным уголовным делом, в фильме показано, что Рубцов прятал ценности в могиле своей погибшей дочери. На кладбище в присутствии понятых вскрывается могила дочери Рубцова, недавно погибшей в автомобильной катастрофе. В ней обнаруживается только футляр от скрипки, в котором спрятаны валюта, монеты и драгоценности.

Побочной сюжетной линией является то, что Алёшин помогает вырваться из порочного круга и вернуться к нормальной жизни подруге бандита Сиротина, Инке-«эстонке»; в финале фильма Алёшин видит Инку с мужем.

Продолжением этого фильма является картина «Круг» 1972 года.

В ролях[править | править код]

Съёмочная группа[править | править код]

Отзывы[править | править код]

Кинокритик Всеволод Ревич считал, что в фильме «режиссёрское и актёрское мастерство выше сценарного, а иногда и вступает с ним в противоречие». По его оценке, «сюжет фильма достаточно искусственен, а разыгран хорошо»[3]. Он писал, что «А. Збруев — очень обаятельный актёр с какой-то неуловимой ироничностью, и его Саше Алёшину, естественно, симпатизируешь», однако «найти в герое что-нибудь индивидуальное трудно». Критик также не смог понять, как химик Лебедянский (Н. Подгорный) смог скатиться до обыкновенного подворовывания. «Мы не без удовольствия наблюдаем превосходное умение С. Чекана перевоплощаться, — писал критик, — но никакой другой идеи в персонаж не вложено». В отношении образа руководителя мошенников Рубцова (В. Кенигсон) В. Ревич засомневался, «мыслимо ли вообще так деградировать?»[4]. По его мнению, «стремление сделать как более острыми углы интриги отрицательно сказалось на человеческой обеспеченности картины»[5].

Кинокритик Сергей Кудрявцев написал, что «этот типичный „детектив по-советски“, получивший два продолжения — „Круг“ (1972) и „Меня это не касается“ (1976), пользовался большой популярностью у зрителей, попав в число ста пятидесяти самых кассовых за всю историю проката»[6]. Актёр Александр Збруев создал, по мнению критика, «узнаваемый и по-человечески привлекательный образ главного героя». А. Збруев сыграл в фильме «два характера в одном, поскольку, изображая преступника, Алёшин не перестаёт быть самим собой». «Играя две ипостаси Алёшина, — считал С. Кудрявцев, — он сам как будто менялся и взрослел на глазах»[6].

«Он безусловно украсил собственным присутствием милицейские детективы Герберта Раппапорта („Два билета на дневной сеанс“, „Круг“, „Меня это не касается“)», — так была оценена актёрская игра исполнителя главной роли Александра Збруева в сборнике «Новейшая история отечественного кино» (2001)[7]. «Настоящая популярность пришла к Александру Збруеву после роли сотрудника ОБХСС Алёшина в ленте „Два билета на дневной сеанс“», — утверждается в энциклопедии «Кино России» (2002, том 1)[8].

Одной из удач фильма стало исполнение Людмилой Чурсиной роли Инки-эстонки. Эта роль упоминается в книге «Кино России: актёрская энциклопедия» (2008, том 2): «Героиня, подруга бандита, вызывающе хороша собой, вызывающе вульгарна и чрезвычайно несчастна. В глубине души Инка тоскует по нормальной жизни, любви, уважению, семье, тихой уютной домашности. Именно такой её и встречает в финале герой фильма, следователь, в исполнении Александра Збруева: обычная, милая женщина с загорающимися от счастья глазами…»[9].

Примечания[править | править код]

  1. ↑ Советские художественные фильмы, 1995, с. 31—32.
  2. ↑ Искусство кино, №7, 1967, с. 115—116.
  3. ↑ Ревич, 1983, с. 49.
  4. ↑ Ревич, 1983, с. 50.
  5. ↑ Ревич, 1983, с. 51.
  6. ↑ 1 2 Кудрявцев, 2008, с. 270.
  7. ↑ Аркус, 2001, с. 438.
  8. ↑ Кино России: актёрская энциклопедия, 2002, с. 62.
  9. ↑ Кино России: актёрская энциклопедия, 2008, с. 211.

Литература[править | править код]

  • Два билета на дневной сеанс // Искусство кино. — 1967. — № 7. — С. 115—116.
  • Ревич В. А. Кинодетектив: уголовный розыск и художественный поиск. — М.: ВБПК, 1983. — С. 49—51. — 160 с. — 100 000 экз.
  • Советские художественные фильмы: аннотированный каталог. 1966—1967 / Сост. М. И. Павлова, В. П. Боровков. — М.: Нива России, 1995. — С. 31—32. — 288 с.
  • Новейшая история отечественного кино: А-И / Сост. Л. Аркус. — М.: Сеанс, 2001. — Т. 1. — С. 438. — 498 с.
  • Кино России: актёрская энциклопедия / Сост. Л. А. Парфёнов. — М.: Материк, 2002. — Т. 1. — С. 62. — 150 с.
  • Кино России: актёрская энциклопедия / Сост. Л. А. Парфёнов. — М.: Материк, 2008. — Т. 2. — С. 211. — 228 с.
  • Кудрявцев С. В. 3500. Книга кинорецензий: A—М. — М.: Печатный двор, 2008. — Т. 1. — С. 270. — 687 с.

Ссылки[править | править код]

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Два_билета_на_дневной_сеанс&oldid=136715639