Блюграсс — Википедия

Блюграсс
Направление кантри
Истоки англо-кельтская музыка, аппалачская народная музыка, блюз, джаз
Время и место возникновения середина-конец 1940-х, США
Поджанры
традиционный блюграсс, блюграсс-госпел, прогрессивный блюграсс (ньюграсс), неотрадиционный блюграсс
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Блюграсс (кантри-энд-вестерн[1], англ. Bluegrass) — жанр американской сельской музыки кантри, происходящий из региона Аппалачей, в первую очередь штата Кентукки («штат мятлика»), которому обязан своим названием (bluegrass — мятлик). Корни этого стиля уходят в ирландскую, шотландскую и английскую традиционную музыку. Блюграсс является причудливой смесью музыки иммигрантов с Британских островов, а также афроамериканских джаза и блюза.

В блюграссе, как и в некоторых формах джаза, каждый музыкальный инструмент по очереди является ведущим, в то время как остальные отходят на задний план. Это отличает блюграсс от другой американской кантри-музыки, где все инструменты играют вместе или один инструмент является ведущим на протяжении всей композиции, пока остальные составляют аккомпанемент. Блюграсс — это акустический стиль; электрические инструменты используются редко.

Применительно к музыке термином «блюграсс» изначально описывался стиль Билла Монро и его струнной группы The Bluegrass Boys, который стал широко копироваться другими исполнителями и в итоге оформился в отдельный музыкальный жанр[2].

Классический состав блюграсс-ансамбля: скрипка, гитара, контрабас, мандолина, банджо
  • Песня Appalachian Coal Mine (Аппалачская угольная шахта).

Инструментальное сопровождение[править | править код]

В отличие от современного кантри, блюграсс основывается главным образом на акустических струнных инструментах: скрипке, пятиструнном банджо, акустической гитаре, мандолине и контрабасе[2]. Ранние блюграсс-коллективы как правило использовали именно такой набор инструментов, характерный с конца XIX века для англоамериканских струнных ансамблей[en], популярных на Юге США, из традиций которых жанр в значительной мере и развился. Вскоре наличие этих пяти инструментов в блюграсс-группе стало стандартом[3]. Иногда их дополняет резонаторная гитара до́бро, на которой обычно играют при помощи металлического слайда[2]. Некоторые команды используют аккордеон, губную гармонику, фортепиано, ударные, электрогитару и другие инструменты.

Для блюграсс-групп также характерно исполнение заводных быстрых мелодий[4]. Как и в большинстве образцов музыки кантри, в блюграссе выделяется слабая доля, но при этом для жанра типична игра с легким подхлёстом или явным опережением, чтобы создать свойственное ему энергичное звучание (в отличие от блюза или джаза, которые часто играются, напротив, с небольшой оттяжкой)[2]. Подчёркивая соответствующие ритмические и динамические особенности инструментального звучания блюграсса, известный фольклорист Алан Ломакс в 1959 году описал его как folk music in overdrive (с англ. — «перевозбуждённая народная музыка»)[4].

Хотя визитной карточкой блюграсса позже стал трёхпальцевый стиль игры на банджо Эрла Скраггса, многие элементы, отделяющие жанр от прародителей, возникли на базе инструмента Билла Монро — мандолины. Выраженный «чёс» на ней с глушением струн и акцентированием слабой доли обеспечивает блюграссу его энергичную напористую динамику. Когда мандолина солирует, эту функцию обычно исполняют скрипка или банджо. При этом в музыку южных струнных ансамблей Монро привнёс выраженное блюзовое звучание, активно используя блюзовые ноты и диады с их включением (сам он признавал, что данной манерой обязан влиянию знакомого афроамериканского гитариста из Кентукки — Арнольда Шульца[en])[4].

Блюграссу свойственны внедрённые Монро и членами его группы The Bluegrass Boys импровизации с использованием гаммообразных, часто типовых фраз (ликов), а также риффов, соединённых так, чтобы подходить к конкретной песне. Они также практиковали смену ролей инструментов по ходу композиции, играя поочерёдно аккомпанемент и сольные партии (обычно каждому музыканту отводилось на это по два или четыре такта). Данные особенности пришли в блюграсс из джаза и вестерн-свинга и существенно отличались от консервативных мелодических вариаций, присутствовавших в музыке южных струнных ансамблей[4].

Вокальный стиль[править | править код]

The high lonesome sound[править | править код]

На типичный для блюграсса вокальный стиль оказала влияние практика Билла Монро петь в максимально высокой части своего диапазона, часто описываемая в английском языке термином the high lonesome sound (с англ. — «высокое тоскливое звучание»)[5]. В певческий стиль, характерный для кантри-дуэтов 1930-х годов, таких как Blue Sky Boys[en] и Delmore Brothers[en], Монро привнёс не только более высокую манеру пения, но и гораздо сильнее выраженный назальный оттенок[6]. Такое звучание вокальных партий можно описать как пронзительное, скорбное и тоскливое[7].

Тем не менее подобный стиль пения встречается не только в блюграссе, но и в музыке кантри в целом, особенно в её более консервативных разновидностях[8][9]. Высокая назальная вокализация была свойственна и другим традиционным исполнителям из Кентукки, таким как Роско Холкомб[en], для описания вокала которого термин the high lonesome sound и ввёл изначально фолклорист Джон Коэн[en][4]. Высокий вокал, чистая и надрывная манера пения, в сочетании с трагическими темами, характерными для многих блюграсс-стандартов, привели к тому, что сам этот жанр иногда называют the high lonesome sound[10].

Прочие особенности[править | править код]

В блюграссе вокальные партии часто поются дуэтом, трио или квартетом, используя при этом «узкие» интервалы[10]. К ведущему вокалу типично добавляется партия тенора и баритона, а в песнях на религиозную тематику — баса[6]. При гармоническом пении делается акцент на плотность и скоординированность звучания[11]. Вокал обычно чистый, с упором на головной регистр: самые копируемые певцы в жанре имели вокальный диапазон, смещённый в сторону более высокого звучания[5].

Сторонние влияния на вокальный стиль блюграсса также разнообразны. Заимствованные у вокалистов мейнстримовой популярной музыки элементы присутствовали в этом жанре на всех этапах его развития. Так, у некоторых ранних блюграсс-певцов вроде Клайда Муди[en] и Джима Инса[en] прослеживалось влияние сглаженной «крунерской» манеры пения, а более поздние вокалисты также внедряли в жанр вокальные тренды из мейнстрим-кантри, рока и прочих видов музыки[12].

История создания[править | править код]

Возникновение стиля блюграсс произошло в середине 1940-х годов, вскоре после войны, которая препятствовала развитию музыки. Как и в случае с другими музыкальными стилями, его изобретение нельзя приписать какому-то одному человеку. Блюграсс является смесью блюза, регтайма, джаза и других ранних стилей. Тем не менее следы возникновения блюграсса ведут к одному ансамблю. Сегодня отцом-основателем музыки блюграсс называют Билла Монро; стиль был назван по имени его группы The Blue Grass Boys, основанной в 1939-м году. Ключевым моментом в образовании жанра стало присоединение к ним в 1945-м Эрла Скраггса, который владел уникальной техникой игры на банджо. Выступая с 1945-го по 1948-й, группа, в которую, помимо Монро и Скраггса, входили гитарист Лестер Флатт, скрипач Чабби Уайз и басист Ховард Уоттс, создала совершенно уникальный звук и инструментальный стиль, который является образцом и сегодня.

Пока The Blue Grass Boys были единственной группой, играющей подобную музыку, это был их собственный уникальный стиль. И он не мог быть отдельным музыкальным стилем, пока другие группы не начали играть в подобном ключе. В 1947-м году братья Стэнли записали традиционную песню «Molly and Tenbrooks» в стиле The Blue Grass Boys, и этот момент можно считать точкой появления блюграсса как самостоятельного стиля.

Поколения блюграсса[править | править код]

Первое поколение блюграсс-музыкантов доминировало в жанре с момента его создания в середине 1940-х до середины 1960-х годов. Это поколение состоит из музыкантов, которые выступали в течение «золотого века» в середине 1950-х, включая Билла Монро со своей группой, братьев Стэнли, Лестера Флата и Эрла Скраггса с их новым ансамблем The Foggy Mountain Boys. В 1949 году ими была записана одна из самых известных композиций в стиле блюграсс «Foggy Mountain Breakdown»[13]. Также были популярны Джимми Мартин, Мак Уайзман, Эрл Тэйлор, братья Осборн, группы Reno and Smiley, Lonesome Pine Fiddlers, The Dixie Travellers, Jim & Jesse и др. В этот период выступал Вейд Мейнер, называемый «дедушкой блюграсса», основатель своего собственного ансамбля The Sons of the Mountaineers («Сыновья горцев»), с которым он выступал до 1953 г.[14]

Второе поколение блюграсса получило известность в середине 1960-х годов. Хотя многие музыканты этого поколения играли в блюграсс-бэндах и ранее (как правило, в юном возрасте). Наиболее яркие представители этого поколения: The Dillards, Дж. Д. Кроу, Дойл Лоусон, Норман Блэйк, Сэм Буш, Дэл Макоури, Тони Райс и др. Второе поколение принесло с собой так называемый «прогрессивный блюграсс» («ньюграсс»). Самыми известными ансамблями этого направления были New Grass Revival, The Seldom Scene, The Kentucky Colonels.

Третье поколение достигло расцвета в середине 1980-х годов. Это поколение привнесло множество значительных изменений в блюграсс. Рики Скэггс, который начинал как блюграсс-музыкант и переключился на классическое кантри в 80-х, вернулся в блюграсс в 1996-м и с тех пор записал несколько альбомов и дал большое количество концертов со своим ансамблем Kentucky Thunder. Вслед за этим он организовал собственную звукозаписывающую компанию The Skaggs Family Records и является одним из самых известных музыкантов этого стиля. Такие звёзды кантри, как Долли Партон и Пэтти Лавлесс, также записали несколько блюграсс-альбомов, усилив, таким образом, влияние блюграсса в современной музыке. Одними из самых популярных блюграсс-исполнителей сегодня считаются также Элисон Краусс, Ронда Винсент, Дойл Лоусон, Blue Highway и др.

Блюграсс в СССР и России[править | править код]

Группа Интеграл и Андрей Шепелёв

Распространение кантри-музыки и в частности стиля блюграсс в СССР началось в 1975 году благодаря группе «Интеграл», которая играла в филармонии Восточного Казахстана, в городе Усть-Каменогорске. В составе группы был банджист Михаил Лазарев и стил-гитарист Борис Ахмешев. Позже к группе присоединились скрипачка Ирина Комарова, на акустической гитаре играл Юрий Лоза. На фестивале «Весенние ритмы. Тбилиси-80» «Интеграл» исполнил несколько композиций в стиле блюграсс, которые были приняты с успехом, особенно «Сулико» и «Пароход идёт в Саратов». Через некоторое время в группу пришёл банджист Андрей Шепелёв, который позже вошёл в состав группы «Кукуруза». Группа «Кукуруза» стала активным пропагандистом стиля кантри в России. В дальнейшем в этом стиле играли такие коллективы, как Red River Valley Boys и «Весёлый Дилижанс».

В настоящее время музыку с элементами блюграсса исполняют следующие российские группы: «ГрАссМейстер» из Москвы, стиль которой сочетает элементы кантри-рока, блюграсса, авторской песни и бард-рока; Grass Pistols из Нижнего Новгорода, исполняющие «нью-грасс» и традиционные произведения, «Граблю Бэндъ» из Иваново, исполняющие классические инструментальные блюграсс-произведения; «Братобатя» из Магнитогорска, играющие в стиле блюграсс/фолк-панк и выпустившие в 2017 г. свой дебютный мини-альбом; Real Russian Bluegrass Band из Иваново, исполняющие инструментальный ньюграсс/этно/джаз-фьюжн и выпустившие дебютный альбом RRBB (2017, ArtBeat Music); Red Brick Boys из Москвы, исполняющий чисто акустический блюграсс; Rosewood Bluegrass Band из Санкт-Петербурга - исполняют классические американские стандарты и перекладывают в блюграсс знаковые песни из русского рока.

Литература[править | править код]

  • Carlin, Richard. Country Music: A Biographical Dictionary. — Routledge, 2003. — 526 p. — ISBN 9781135361112.
  • Country Music Hall of Fame And Museum. The Encyclopedia of Country Music. — Oxford University Press, 2012. — 1938 p. — ISBN 9780199920839.
  • Ferrell, Jeff; Sanders, Clinton. Cultural Criminology. — UPNE, 1995. — 381 p. — ISBN 9781555532369.
  • Koskoff, Ellen. The Concise Garland Encyclopedia of World Music: Africa ; South America, Mexico, Central America, and the Caribbean ; The United States and Canada; Europe ; Oceania. — Routledge, 2008. — 786 p. — ISBN 9780415994033.
  • Malone, Bill C. The New Encyclopedia of Southern Culture: Volume 12: Music. — UNC Press Books, 2008. — 449 p. — ISBN 9781469616667.
  • Tichi, Cecelia. High Lonesome: The American Culture of Country Music. — UNC Press Books, 1994. — 356 p. — ISBN 9780807846087.

Примечания[править | править код]

  1. ↑ Музыка популярная: современный период Архивная копия от 16 августа 2022 на Wayback Machine // Словарь Кольера
  2. ↑ 1 2 3 4 CMHFM, 2012, p. 120.
  3. ↑ Malone, 2008, pp. 24—25.
  4. ↑ 1 2 3 4 5 Malone, 2008, p. 25.
  5. ↑ 1 2 Koskoff, 2008, p. 383.
  6. ↑ 1 2 Malone, 2008, p. 24.
  7. ↑ Ferrel-Sanders, 1995, p. 82.
  8. ↑ Tichi, 1994, p. 102.
  9. ↑ Carlin, 2003, p. 186.
  10. ↑ 1 2 CMHFM, 2012, p. 121.
  11. ↑ Koskoff, 2008, p. 384.
  12. ↑ Koskoff, 2008, pp. 383—384.
  13. ↑ «Hank Williams Was Here». Архивная копия от 23 декабря 2014 на Wayback Machine Cincinnati.com. Retrieved 8 September 2009.
  14. ↑ 1987 NEA National Heritage Fellowships Lifetime Honors: Wade Mainer. National Endowment for the Arts. Дата обращения: 28 октября 2007. Архивировано 17 февраля 2012 года.

Ссылки[править | править код]

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Блюграсс&oldid=136651089