William Bouguereau — Wikipédia

Pour les articles homonymes, voir Bouguereau.

William Bouguereau

William Bouguereau, Autoportrait (1879),
Musée des beaux-arts de Montréal.

Fonction

Président Fondation Taylor
1885-1905
Edmond Du Sommerard Albert Maignan

Biographie

Naissance	30 novembre 1825 La Rochelle
Décès	19 août 1905 (à 79 ans) La Rochelle
Sépulture	Cimetière du Montparnasse
Nom de naissance	Adolphe-Williams Bouguereau
Nationalité	Français
Domicile	Hôtel Bouguereau
Formation	École des beaux-arts de Paris
Activité	Peintre
Conjoints	Marie-Nelly Monchablon (d) (de 1866 à 1877) Elizabeth Jane Gardner Bouguereau (de 1896 à 1905)
Enfants	Henriette Vincens (d) Georges Bouguereau (d) Jeanne Bouguereau (d) Paul Bouguereau (d) Maurice Bouguereau (d)

Autres informations

A travaillé pour	École nationale supérieure des beaux-arts
Membre de	Académie des beaux-arts (1876) Fondation Taylor
Mouvement	Académisme
Mécène	Paul Durand-Ruel
Maître	François-Édouard Picot
Genres artistiques	Portrait, peinture de personnage, peinture mythologique
Influencé par	Ingres
Distinction	second prix de Rome (1848), premier prix de Rome (1850), grand officier de la Légion d'honneur[1]

Œuvres principales

Dante et Virgile Zénobie retrouvée par les bergers sur les bords de l'Araxe La naissance de Vénus

Signature

Tombe de William Bouguereau, au cimetière du Montparnasse (12ème division).

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William Bouguereau est un peintre français né le 30 novembre 1825 à La Rochelle où il est mort le 19 août 1905.

Il est un des représentants majeurs de la peinture académique française de la fin du XIX^e siècle.

Biographie[modifier | modifier le code]

Adolphe Williams Bouguereau^[2] est le fils d'un négociant en vins de Bordeaux. Sa famille, de confession catholique, a des origines anglaises.

Il apprend le dessin à l'école municipale de dessins et de peintures de Bordeaux. En 1846, il entre à l'École des beaux-arts de Paris dans l'atelier de François Édouard Picot, sur la recommandation de J. P. Allaux. Il remporte le second prix de Rome, ex æquo avec Gustave Boulanger, pour sa peinture Saint Pierre après sa délivrance de prison vient retrouver les fidèles chez Marie (1848).

Il remporte le premier prix de Rome en 1850 avec Zénobie retrouvée par les bergers sur les bords de l'Araxe.

En 1866, le marchand de tableaux Paul Durand-Ruel s'occupe de sa carrière et permet à l'artiste de vendre plusieurs toiles à des clients privés. Il a ainsi énormément de succès auprès d'acheteurs américains, au point qu'en 1878, lors de la première rétrospective de sa peinture pour l'Exposition universelle à Paris, l'État ne peut rassembler que douze œuvres, le reste de sa production étant localisée aux États-Unis^[3]. Il passe aussi un contrat avec la maison d'édition Goupil pour la commercialisation de reproductions en gravure de ses œuvres. En 1876, il devient membre de l'Académie des beaux-arts.

En 1866, il se marie avec son modèle, Marie-Nelly Monchablon, avec qui il vit déjà depuis plusieurs années et que l'on peut retrouver sur nombre de ses tableaux depuis les années 1856^[4]. Le couple a déjà trois enfants, nés avant leur mariage : Henriette née en 1857, Georges William né en 1859, et Jeanne née en 1861 et qui meurt à l'âge de cinq ans. Deux autres enfants naissent après leur mariage : Paul en 1868 et William Maurice en 1876. Ce dernier meurt huit mois après sa naissance, suivi de près par sa mère, qui s'éteint en 1877. Ils étaient tous deux atteints par la tuberculose^[5] et leur mort éprouve durablement Bouguereau.

En 1885, il est élu président de la Fondation Taylor, fonction qu'il occupera jusqu'à la fin de sa vie. La même année, il obtient la médaille d'honneur au Salon^[6].

Professeur en 1888 à l'École des beaux-arts de Paris et à l’Académie Julian, ses peintures de genre, réalistes ou sur des thèmes mythologiques, sont exposées annuellement au Salon pendant toute la durée de sa carrière. Il travaille aussi à de grands travaux de décoration, notamment pour l'hôtel de François Bartholoni, et peint aussi le plafond du Grand Théâtre de Bordeaux.

En 1896, Bouguereau épouse en deuxièmes noces une de ses élèves, la peintre Elizabeth Jane Gardner. Le peintre use de son influence pour permettre l'accès des femmes à beaucoup d'institutions artistiques en France^[7].

L'appartement d'Elizabeth Jane Gardner se trouve dans la même rue que la famille de William Bouguereau, au n^o 75 rue Notre-Dame des Champs^[8],[9]. Peu de temps après la mort de Nelly Monchablon, Bouguereau souhaite épouser Elizabeth Gardner, une élève qu'il connaît depuis dix ans, mais sa mère s'y oppose^[10] ainsi que sa fille^[8]. Elizabeth Gardner fait jurer à Bouguereau qu'il ne se remarierait pas du vivant de celle-ci^[10]. Ils se fiancent en 1879^[11]. Après la mort de sa mère et après dix-neuf ans de fiançailles, ils se marient à Paris en juin 1896^[10]. Ils passent leurs étés à La Rochelle^[8] et resteront ensemble jusqu'à la mort de celui-ci^[12].

Son fils, Georges William, âgé de 15 ans, en villégiature à Écouen, meurt chez Guillaume Seignac le 19 juillet 1875^[13]. Son autre fils Paul meurt en 1900.

William Bouguereau meurt le 19 août 1905 à La Rochelle en son hôtel particulier, ne laissant comme descendance que sa fille aînée, Henriette, mariée en 1880 à un M. Vincens et morte en 1953^[14]. Le peintre est inhumé à Paris au cimetière du Montparnasse (12^e division), au côté de sa première épouse.

• Bouguereau et son entourage familial
• 
  Autoportrait (1850), collection particulière.
• 
  Portrait de Nelly Bouguereau (1858), collection particulière.
• 
  Portrait de Mademoiselle Elizabeth Gardner (1879), collection particulière.

Un peintre de la femme et de l'enfant[modifier | modifier le code]

Son thème de prédilection est la représentation du corps féminin. Avec Alexandre Cabanel, Jules Lefebvre et Jean-Léon Gérôme, il est associé au genre du nu académique. Sa Naissance de Vénus (1879, Paris, musée d'Orsay) est emblématique d'une peinture sensuelle profondément influencée par les Vénus d'Ingres. C'est avec ce genre qu'il connaît le plus de succès mais rencontre aussi le plus de critiques. À cause de la texture lisse et minutieuse de sa peinture, Joris-Karl Huysmans dit à son encontre : « Ce n'est même plus de la porcelaine, c'est du léché flasque ; c’est je ne sais quoi, quelque chose comme de la chair molle de poulpe^[15] ». Le peintre impressionniste Edgar Degas invente le verbe « bouguereauter » pour désigner ironiquement l'action de fondre et de lisser le rendu pictural de cette manière.

Après le deuil qu'il subit en 1877, il se tourne davantage vers la peinture religieuse et délaisse peu à peu les thèmes en rapport avec l'Antiquité de ses débuts.

Il représente également de nombreuses fois des portraits d'enfants à partir de 1870. Il peint sa fille Henriette et son fils Paul dans le tableau La Sœur aînée en 1869. Lorsqu'il se trouve à La Rochelle à partir de 1893, il prend pour modèles récurrents trois fillettes habitant près de La Rochelle : Yvonne et ses sœurs Jeanne et Marguerite. On retrouve Yvonne dans un grand nombre de mises en scènes intimistes ou champêtres, la plupart vendus aux amateurs américains dont Le Livre de prix, devenu invisible depuis 1916, qui réapparaît dans une vente chez Sotheby's à New York en 2019, où il atteint le prix de 1 275 000 dollars^[16], confirmant le regain d'intérêt pour les œuvres de Bouguereau.

Postérité[modifier | modifier le code]

Déconsidéré en Europe peu après sa mort et jusque vers la fin du XX^e siècle, son œuvre y est redécouverte tardivement. De son vivant, les toiles de Bouguereau sont très recherchées par les collectionneurs américains qui les achètent à des prix élevés, de sorte qu'une grande partie de son œuvre a quitté la France.

Dans le contexte du XX^e siècle, où l'influence du modernisme grandit en histoire de l'art pour en devenir finalement le courant officiel^[17], l'art académique se trouve discrédité et dévalué^[18], sévèrement critiqué par une pensée moderniste favorable à l'art d'avant-garde^[19] et mis à l'index^[20]. Les artistes académiques comme Bouguereau connaissent alors une dévaluation très significative. Pendant des décennies, le nom du peintre a même fréquemment disparu des encyclopédies généralistes et des enseignements artistiques ou est simplement mentionné comme celui d'un exemple à ne pas suivre^[21], objet de moqueries^[22] — souvent appuyées sur des citations de Zola ou de Huysmans — et entaché par des rumeurs diffamantes^[23]. On reproche au peintre sa participation aux jurys des salons officiels de peinture du XIX^e siècle, qui se sont majoritairement opposés à l'admission des œuvres relevant des mouvements modernes de la peinture (Cézanne surnommait le Salon : « le Salon de Bouguereau^[24] »). Il a néanmoins influencé des peintres comme Fritz Zuber-Bühler^[25].

À partir des années 1950, le surréaliste Salvador Dalí manifeste son admiration pour l'art de Bouguereau, qu'il oppose à Pablo Picasso, et contribue à sa redécouverte. Dans Les Cocus du vieil art moderne^[26], volontiers adepte d'une rhétorique paradoxale, Dali écrit : « Picasso, qui a peur de tout, fabriquait du laid par peur de Bouguereau. Mais, lui, à la différence des autres, en fabriquait exprès, cocufiant ainsi ces critiques dithyrambiques qui prétendaient retrouver la beauté^[27] ».

Depuis l'exposition rétrospective de ses œuvres organisée au Petit Palais à Paris en 1984, la réputation de Bouguereau s'est progressivement améliorée, sur fond de controverse entre partisans et opposants au retour en grâce de la peinture académique. Ainsi, à l'ouverture du musée d'Orsay à Paris en 1986, l'exposition d'œuvres académiques est sévèrement critiquée par une majorité de critiques d'art^[20],[28]. En 2001, Fred Ross, président du Art Renewal Center qui promeut la réhabilitation de Bouguereau, fustige ce qu'il estime être une « propagande » du modernisme ayant conduit, selon lui, au « système de pensée le plus oppressif et restrictif de toute l'histoire de l'art^[29] ». Il édite un catalogue raisonné de l'œuvre peint de Bouguereau rédigé par Damien Bartoli.

En 2006-2007 a lieu au Philbrook Museum of Art de Tulsa une exposition^[30] consacrée au peintre et à ses élèves américains. La cote élevée de ses peintures témoigne du regain d'intérêt des collectionneurs d'art pour son œuvre^[31] et du goût du public pour ses peintures dans les musées^[32].

En 2019, le Milwaukee Art Museum à Milwaukee a organisé une exposition de plus de quarante tableaux de Bouguereau, intitulée Bouguereau & America^[33]. Cette exposition doit ensuite se déplacer à Memphis au Memphis Brooks Museum of Art (en)^[34], puis à San Diego au San Diego Museum of Art^[35].

Œuvres[modifier | modifier le code]

Œuvres dans les collections publiques[modifier | modifier le code]

Argentine[modifier | modifier le code]

• Premier Deuil, 1888, Buenos Aires, musée national des Beaux-Arts.

Australie[modifier | modifier le code]

• Vierge à l'Enfant, 1888, Adelaide, Art Gallery of South Australia

Canada[modifier | modifier le code]

• Parure des champs, 1884, Québec, Musée des beaux-arts de Montréal.
• Autoportrait, 1879, Québec, Musée des beaux-arts de Montréal.

Cuba[modifier | modifier le code]

• Le Crépuscule, 1882, La Havane, musée national des Beaux-Arts.

Espagne[modifier | modifier le code]

• Baigneuse, 1870, Púbol, maison-musée château Gala Dalí.
• Après le Bain, 1875, Figueras, théâtre-musée Dalí.

États-Unis[modifier | modifier le code]

• Amour Fraternel, 1851, Boston, musée des Beaux-Arts^[37].
• La Bataille des Centaures contre les Lapithes, 1852, Richmond, musée des Beaux-Arts de Virginie^[38].
• Les Remords, 1862, Norfolk, Chrysler Museum of Art.
• Le Printemps, 1866, Omaha, Joslyn Art Museum^[39].
• Premières caresses, 1866, New York, Lyndhurst, National Trust for Historic Preservation.
• L'Art et la Littérature, 1867, New York, Arnot Art Museum.
• La Tricoteuse, 1869, Omaha, Joslyn Art Museum^[40].
• La Sœur aînée, 1869, musée des Beaux-Arts de Houston^[41].
• Nymphes et Satyre, 1873, Williamstown, Clark Art Institute^[42].
• Homère et son guide, 1874, Milwaukee, Milwaukee Art Museum^[43].
• La Charité, 1878, Northampton, Smith College Museum of Art^{[réf. nécessaire]}.
• Jeune Fille se défendant contre l'Amour, vers 1880, Los Angeles, Getty Center^[44].
• Les Noisettes, 1882, Détroit, Detroit Institute of Arts^[45].
• Petite Fille assise au bord de l'eau, 1886, Seattle, Henry Art Gallery, université de Washington^[46].
• Première Rêverie, 1889, Nouvelle-Orléans, musée d'Art de La Nouvelle-Orléans^[47].
• Les Petites Mendiantes, 1890, université de Syracuse, Art Galleries^[48].
• Le Travail interrompu, 1891, Amherst, Mead Art Museum^[49].
• Fille, 1895, Pittsburgh, Carnegie Museum of Art^{[réf. nécessaire]}.
• Sur la grève ou Sœurs sur le rivage, 1896, Detroit Institute of Arts.
• L'Admiration, 1897, San Antonio, musée d'Art de San Antonio^{[réf. nécessaire]}.
• Inspiration, 1898, Columbus, Columbus Museum of Art^{[réf. nécessaire]}.
• Idylle enfantine, 1900, Denver, musée d'Art de Denver^[50].
• Jeune Prêtresse, 1902, Rochester, Memorial Art Gallery, université de Rochester^[51].

France[modifier | modifier le code]

• Égalité devant la mort, 1848, Paris, musée d'Orsay.
• Dante et Virgile, 1850, Paris, musée d'Orsay.
• Zénobie retrouvée par les bergers sur les bords de l'Araxe, 1850, Paris, Beaux-Arts de Paris.
• Le Triomphe de Galatée, 1852, d'après Raphaël, musée des Beaux-Arts de Dijon.
• La Danse, 1856, Paris, musée d'Orsay.
• Vierge consolatrice, 1877, musée des Beaux-Arts de Strasbourg, dépôt du musée d'Orsay.
• Flore et Zéphyr, 1875, musée des Beaux-Arts de Mulhouse.
• La Naissance de Vénus, 1879, Paris, musée d'Orsay.
• Compassion, 1897, Paris, musée d'Orsay.
• L'Assaut, 1898, Paris, musée d'Orsay.
• Les Oréades, 1902, Paris, musée d'Orsay.
• La Vierge aux anges, 1900, Paris, Petit Palais.
• Le Jour des morts, 1859, musée des Beaux-Arts de Bordeaux.
• Bacchante jouant avec une chèvre, 1862, huile sur toile, 115 × 185 cm, musée des Beaux-Arts de Bordeaux^[52].
• Une âme au ciel, 1878, Périgueux, musée d'Art et d'Archéologie du Périgord.
• Flagellation de Notre Seigneur Jésus-Christ, 1880, cathédrale Saint-Louis de La Rochelle, dépôt du musée des Beaux-Arts de La Rochelle.
• L'Océanide, 1904, musée des Beaux-Arts de La Rochelle.
• Étude de tête (femme), vers 1894, musée d'Évreux.
• La Jeunesse et l'Amour, 1877, Paris, musée d'Orsay

Grande-Bretagne[modifier | modifier le code]

• Famille indigente, 1865, Birmingham, Birmingham Museum and Art Gallery^{[réf. nécessaire]}.
• L'Aurore (Dawn), 1881, Birmingham, Birmingham Museum and Art Gallery^[53].

Inde[modifier | modifier le code]

• Biblis, 1884, musée Salar Jung.

Japon[modifier | modifier le code]

• Petite fille, 1878, Tokyo, musée national de l'Art occidental.

Récompenses et distinctions[modifier | modifier le code]

• 1848, second prix de Rome pour Saint Pierre après sa délivrance de prison, vient retrouver les fidèles chez Marie.
• 1850, premier grand prix de Rome pour Zenobie retrouvée par les bergers sur les bords de l'Araxe.
• Grand officier de la Légion d'honneur.

Élèves[modifier | modifier le code]

William Bouguereau dans la culture[modifier | modifier le code]

• Le musicien norvégien Varg Vikernes, au sein du projet de black metal Burzum, prend le tableau Douleur d'amour (1899) comme illustration de son album Fallen en 2010.
• Dans le film Le Bœuf clandestin (2013) réalisé par Gérard Jourd'hui, le tableau Biblis est présent comme unique tableau des Berthaud et permet une longue discussion des personnages sur ce qu'a voulu faire le peintre.
• Le designer italien Riccardo Tisci utilise^[Quand ?] les œuvres du peintre dans une de ses collections pour la maison de haute-couture française Givenchy.
• Dans le roman Soumission (2015) de Michel Houellebecq, le tableau Admiration qui orne le salon de l'identitaire Lempereur est longuement décrit.
• William Bouguereau est cité plusieurs fois dans le roman La Toile du paradis (traduction du japonais) de Maha Harada, éd. Picqier, Arles, 2021.

Notes et références[modifier | modifier le code]

Voir aussi[modifier | modifier le code]

Bibliographie[modifier | modifier le code]

Monographies[modifier | modifier le code]

• (en) Fronia E. Wissman, Bouguereau, Éditions Pomegranate Communications, 1996.
• (en) James F. Peck, In the Studios of Paris: William Bouguereau & His American Students, Éditions Philbrook Museum of Art, 2006.
• (en) Damien Bartoli et Frederick C. Ross, William Bouguereau, his life and works, ACC Art Books, New York, 2014. - Catalogue raisonnée de l’œuvre (ISBN 9781851497331) - Édition luxe en 2 volumes (ISBN 9781851497362).
• Didier Jung William Bouguereau, le peintre roi de la Belle Époque, éditions du Croît vif, 2014.
• Frederick C. Ross et Kara Lysandra Ross, William Bougereau, éd. Bibliothèque des Arts, Paris, 2018. (ISBN 9782884532204).

Ouvrages généraux[modifier | modifier le code]

• (en) Albert Boime, The Academy and French Painting in the Nineteenth Century Londres, 1971.
• Aleska Celebonovic, Peinture kitsch ou réalisme bourgeois, l'art pompier dans le monde, Paris, Seghers, 1974.
• (en) Art Pompier: Anti-Impressionism, New York, The Emily Lowe Gallery, Hofstra University, 1974.
• (en) Louise d'Argencourt et Douglas Druick, The Other Nineteenth Century, Ottawa, The National Gallery of Canada, 1978.
• James Harding, Les peintres pompiers, Paris, Flammarion, 1980.
• (en) Robert et H.W. Jason Rosenblums, 19th Century Art, New York, Harry N. Abrams, 1984.
• Cécile Ritzenthaler, L'école des beaux-arts du XIX^e siècle, édition Mayer, 1987.
• Devenir peintre au XIX^e siècle: Baudry, Bouguereau, Lenepveu, exposition du musée municipal de La Roche-sur-Yon du 13 octobre 2007 au 5 janvier 2008, Fage éditions, 128 p. (ISBN 978 2 84975 061 2).

Catalogues[modifier | modifier le code]

• Catalogue illustré des œuvres de W. Bouchereau, Paris, L. Baschet, coll. « Artistes modernes », 1885, 184 p. (lire en ligne).
• R. Jullian Œuvres italiennes de Bouguereau, avril-juin 1948, édition Association des Amis du Musée de Lyon, 1948.
• (en) Louise d'Argencourt et Mark Steven Walker, William Bouguereau, Montreal, Canada, The Montreal Museum of Fine Arts, 1984.
• (en) William Adolphe Bouguereau. L'Art Pompier, New York, Borghi & Co., 1991.

Articles connexes[modifier | modifier le code]

• Académie Julian
• Peinture académique
• Fondation Taylor

Liens externes[modifier | modifier le code]

• Ressources relatives aux beaux-arts :
  • Académie des arts de Berlin
  • AGORHA
  • Art Institute of Chicago
  • Art UK
  • Artists of the World Online
  • Bénézit
  • Bridgeman Art Library
  • British Museum
  • Grove Art Online
  • J. Paul Getty Museum
  • Kunstindeks Danmark
  • Musée d'art Nelson-Atkins
  • Musée d'Orsay
  • Musée des beaux-arts du Canada
  • MutualArt
  • Philadelphia Museum of Art
  • RKDartists
  • Smithsonian American Art Museum
  • Union List of Artist Names
• Ressources relatives à la recherche :
  • Académie royale de Belgique
  • La France savante
• Ressources relatives à la musique :
  • Discogs
  • MusicBrainz
• Ressource relative à la littérature :
  • Internet Speculative Fiction Database
• Ressource relative à la vie publique :
  • base Léonore
• Notices dans des dictionnaires ou encyclopédies généralistes :

  • Britannica
  • Brockhaus
  • Den Store Danske Encyklopædi
  • Deutsche Biographie
  • Gran Enciclopèdia Catalana
  • Hrvatska Enciklopedija
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  • Israël
  • NUKAT
  • Catalogne
  • Norvège
  • Tchéquie
  • Portugal
  • WorldCat
• (en) Notice biographique et photographies d'œuvres sur le site artrenewal.com.
• (en) « William-Adolphe Bouguereau » sur le site du Web Museum.
• (en) « William Bouguereau » dans Artcyclopedia.
• Les critiques d'Émile Zola sur la peinture de Bouguereau sur cahiers-naturalistes.com.

v · m William Bouguereau (1825-1905)
Peintures	Égalité devant la mort (1848) Dante et Virgile (1850) Zénobie retrouvée par les bergers sur les bords de l'Araxe (1850) La Danse (1856) Les Remords (1862) Seule au monde (1867) La Sœur aînée (1869) La Tricoteuse (1869) Nymphes et Satyre (1873) Homère et son guide (1874) Flore et Zéphyr (1875) La Naissance de Vénus (1879) Jeune Fille se défendant contre l'Amour (vers 1880) L'Aurore (1881) Le Crépuscule (1882) La Jeune Bergère (1885) Le Printemps (1886) Premier Deuil (1888) Pastourelle (1889) Première Rêverie (1889) La Bohémienne (1890) Gabrielle Cot (1890) La Gardeuse d'oies (1891) Le Travail interrompu (1891) Le Ravissement de Psyché (1895) La Vierge aux anges (1900) Le Livre de prix (1901) Jeune Prêtresse (1902) Les Oréades (1902) L'Océanide (1904)

v · m Membres de la section de peinture de l'Académie des beaux-arts
Fauteuil 1	Gérard van Spaendonck (1795) Louis Hersent (1822) Émile Signol (1860) Luc-Olivier Merson (1892) Paul Chabas (1921) Édouard Vuillard (1938) Pierre Eugène Montézin (1941) Charles Fouqueray (1947) Yves Brayer (1957) Transféré à la section cinéma et audiovisuel (1998)
Fauteuil 2	François-André Vincent (1795) Pierre-Paul Prud'hon (1816) Jean-Joseph-Xavier Bidauld (1823) Jacques Raymond Brascassat (1846) Louis-Nicolas Cabat (1867) Jean-Joseph Benjamin-Constant (1893) Ferdinand Humbert (1902) Émile Aubry (1935) Félix Labisse (1966) Pierre Carron (1990) Vacant (2022)
Fauteuil 3	Jean-Baptiste Regnault (1795) François-Joseph Heim (1829) Jean-Léon Gérôme (1865) Carolus-Duran (1904) Ernest Laurent (1919) Henri-Eugène Le Sidaner (1930) Jean Dupas (1941) Transféré à la section architecture (1967)
Fauteuil 4	Nicolas Antoine Taunay (1795) François Marius Granet (1830) Joseph-Nicolas Robert-Fleury (1850) Louis Français (1890) Antoine Vollon (1897) Pascal Dagnan-Bouveret (1900) Jean-Pierre Laurens (1930) Georges Paul Leroux (1932) Georges Cheyssial (1958) Olivier Debré (1999) Jean Cortot (2001) Hervé Di Rosa (2022)
Fauteuil 5	Vivant Denon (1803) Dominique Ingres (1825) Alexandre Hesse (1867) Jules-Élie Delaunay (1879) Jules Joseph Lefebvre (1891) Albert Besnard (1912) Fernand Sabatté (1935) Louis-François Biloul (1941) Edmond Heuzé (1948) Georges Rohner (1968) Philippe Garel (2015)
Fauteuil 6	Ennius Quirinus Visconti (1803) Guillaume Guillon Lethière (1818) Merry-Joseph Blondel (1832) Hippolyte Flandrin (1853) Charles-Louis Müller (1864) Édouard Detaille (1892) Marcel Baschet (1913) Robert Poughéon (1942) Alfred Giess (1952) Georges Mathieu (1975) Gérard Garouste (2017)
Fauteuil 7	François-Guillaume Ménageot (1809) Étienne-Barthélémy Garnier (1816) Léon Cogniet (1849) Léon Bonnat (1881) Jean-Louis Forain (1923) Maurice Denis (1932) Paul Jouve (1945) Bernard Buffet (1974) Vladimir Veličković (2005) Ernest Pignon-Ernest (2021)
Fauteuil 8	François Gérard (1812) Jean-Victor Schnetz (1837) Paul Baudry (1870) Jules Breton (1886) Gabriel Ferrier (1906) Henri Martin (1917) Gustave Louis Jaulmes (1944) André Planson (1960) Jean Bertholle (1983) Guy de Rougemont (1997) Vacant (2021)
Fauteuil 9	Pierre-Narcisse Guérin (1816) Michel Martin Drölling (1833) Jean Alaux (1851) Henri Lehmann (1864) Gustave Boulanger (1882) Gustave Moreau (1888) Aimé Morot (1898) Henri Gervex (1913) André Devambez (1929) Willem van Hasselt (1945) Édouard Goerg (1965) Jacques Despierre (1969) Chu Teh-Chun (1997) Fabrice Hybert (2018)
Fauteuil 10	Jacques-Louis David (1803) Jean-Jacques-François Le Barbier (1816) Horace Vernet (1826) Alexandre Cabanel (1863) Jean-Jacques Henner (1889) Léon Augustin Lhermitte (1905) Émile-René Ménard (1926) George Desvallières (1930) Jean Bouchaud (1951) Jean Carzou (1977) Zao Wou-Ki (2002) Jean-Marc Bustamante (2016)
Fauteuil 11	Girodet-Trioson (1816) Charles Thévenin (1825) Jérôme-Martin Langlois (1838) Louis-Charles-Auguste Couder (1839) Ernest Hébert (1874) Louis Collin (1909) Adolphe Déchenaud (1918) Lucien Simon (1929) Jean Souverbie (1946) Arnaud d'Hauterives (1984) Catherine Meurisse (2020) Vacant (2022)
Fauteuil 12	Antoine-Jean Gros (1816) Abel de Pujol (1835) Ernest Meissonier (1861) Jean-Paul Laurens (1891) Jules-Alexis Muenier (1921) René-Xavier Prinet (1943) Nicolas Untersteller (1946) Roger Chastel (1968) Georges Wakhévitch (1982) Transféré à la section cinéma et audiovisuel (1987)
Fauteuil 13	Charles Meynier (1816) Paul Delaroche (1832) Eugène Delacroix (1857) Nicolas-Auguste Hesse (1863) Jules-Eugène Lenepveu (1869) Fernand Cormon (1898) Edgard Maxence (1924) Lucien Fontanarosa (1955) Hans Hartung (1977) Jean Dewasne (1991) Yves Millecamps (2001)
Fauteuil 14	Carle Vernet (1816) François Édouard Picot (1836) Isidore Pils (1868) William Bouguereau (1876) François Flameng (1905) Émile Friant (1923) Paul Albert Laurens (1933) Jacques-Émile Blanche (1935) Louis-Marie Désiré-Lucas (1943) Jean-Gabriel Domergue (1950) Jean Lurçat (1964) Supprimé (1967)

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