Lärm im Spiegel – Wikipedia

Lärm im Spiegel ist ein 1929 erschienener Gedichtband von Erich Kästner.

Entstehung[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Nach dem großen Erfolg seines ersten Gedichtbands Herz auf Taille (1928) brachte Kästner mit Lärm im Spiegel schon ein Jahr später einen zweiten auf den Markt. Zu dieser Zeit belieferte der Autor bereits eine ganze Reihe von Publikationsorganen regelmäßig mit seinen Texten; darunter die Vossische Zeitung, Die Weltbühne, die Wochenzeitung Montag Morgen oder die Wochenschrift Jugend.^[1] Für Lärm im Spiegel griff er im Wesentlichen auf bereits publizierte Gedichte zurück. Über die Entstehung des Bands schrieb Kästner im August 1928 an seine Mutter:

Den Gedichtband bereite ich auch so langsam vor. 35 Seiten habe ich bereits geklebt. Fehlen also noch 65 Seiten. Bis auf 50 bring ich's mit dem Material, was ich dahabe, das andere muß noch fabriziert werden.^[2]

Die erste Auflage erschien im Frühjahr 1929 bei Curt Weller in Leipzig. Der Band wurde, wie bereits Herz auf Taille, im Quartformat gedruckt. Vignetten und Umschlagszeichnung besorgte Rudolf Großmann. Schon die zweite Auflage erschien dann 1930 in gleicher Aufmachung in der Deutschen Verlags-Anstalt in Stuttgart, weil Curt Wellers Verlag zwischenzeitlich in Konkurs gegangen war.

Inhalt[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Lärm im Spiegel enthält insgesamt 48 Gedichte, von denen die meisten bereits vorab in verschiedenen Zeitungen und Zeitschriften erschienen waren.^[3] Die Themen sind meist dem Berliner Alltag entnommen. Es geht um Liebe und Einsamkeit, um das Großstadtleben und das Schicksal der einfachen Angestellten. Immer wieder werden dabei auch Schrullen der Zeitgenossen aufs Korn genommen. Gesellschafts- und zeitkritisch ist Kästner bei der Behandlung des Militarismus, in der karikierenden Beschreibung dekadenten Reichtums und in der Schilderung sozialer Not.

Form[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Die Sprache ist ganz im Sinne der Neuen Sachlichkeit einfach und schnörkellos, der Ton dagegen häufig etwas schnoddrig und spöttisch.^[4] Bewusst einfach und klar ist die äußere Form gehalten. Vorherrschend sind dabei einfache, vierzeilige Strophen, die meist einen regelmäßige Kreuzreim aufweisen.

Programmatik[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

In der Mitte des Bands findet sich eine "Prosaische Zwischenbemerkung", in der Kästner auf knapp vier Seiten sein Selbstverständnis als Dichter beschreibt. Eine Absage erteilt er den allzu ambitionierten Lyrikern mit wallendem Haar und rollenden Augen. Stattdessen strebt Kästner eine "seelisch verwendbare" Gebrauchslyrik an:

Zum Glück gibt es ein oder zwei Dutzend Lyriker - ich hoffe fast, mit dabei zu sein - die bemüht sind, das Gedicht am Leben zu erhalten. Ihre Verse kann das Publikum lesen und hören, ohne einzuschlafen; denn sie sind seelisch verwendbar. Sie wurden im Umgang mit den Freuden und Schmerzen der Gegenwart notiert; und für jeden, der mit der Gegenwart geschäftlich zu tun hat, sind sie bestimmt. Man hat für dies Art von Gedichten die Bezeichnung "Gebrauchslyrik" erfunden, und die Erfindung beweist, wie selten in der jüngsten Vergangenheit wirkliche Lyrik war.^[5]

Rezeption[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Die Kritiker urteilten beim Erscheinen von Lärm im Spiegel meist sehr wohlwollend. Kritische Stimmen von literaturgeschichtlich maßgeblichen Persönlichkeiten, wie von Walter Benjamin und Kurt Tucholsky bei seinem dritten Band Ein Mann gibt Auskunft, gab es noch nicht. Der Gedichtband begeisterte wegen seiner Alltagsnähe und deren (durchaus von Kästner intendierten) multiplen Verwendbarkeit für Kabarett, Zeitung und Buch, da diese Dichtung sich auch durchaus auch im Feld der Unterhaltung, des Journalismus und der Werbung bewegt. Die renommierte Neue Bücherschau schrieb beeindruckt: Die Gedichte Kästners „gehören auf das Podium, an die Litfaßsäulen, in die Zeitung, fettgedruckt, auf die erste Seite“^[6]

Der Lyrikband Lärm im Spiegel enthält mit der Sachlichen Romanze und der Sehr moralischen Autodroschke zwei der schon genauer untersuchten Gedichte Kästners. Allerdings gibt es noch andere bisher zu wenig beachtete, „meisterhafte psychologische Porträts“, wie bei Plädoyer einer Frau. Es finden sich in diesem Band zwar einige Gedichte, die mit der „an Kästner so oft gerügten Melancholie durchzogen sind“, jedoch schlägt er hier auch ganz andere Töne an: So hält in Warnung vor Selbstschlüssen ein Ich dem Du „dessen weltschmerzliche Larmoyanz“ vor.

Bei den Gedichten Romanze, Elegie und Hymnus erscheinen im Titel lyrische Gattungsbezeichnungen, die „in der Literaturgeschichte der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts, über die Kästner promoviert hatte, Hochkonjunktur hatten.“^[7] Für die Ballade, die Kästner selbst die „indirekteste Art Lyrik“ nannte,^[8] wurde anhand von kognitionspsychologisch beschreibbaren Mitteln schon gezeigt, dass Kästner einen „neusachlichen Balladentyp geschaffen hat“^[9] Da die Romanze eine Subgattung der Ballade darstellt und die Elegie ebenfalls mit „Distanzmodellierungen“ arbeitet, vermutet Michael Ansel hier ebenfalls eine neusachliche Umgestaltung.^[10]

Gedichte[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Ausgaben[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

• Erich Kästner: Lärm im Spiegel. Curt Weller & Co Verlag, Leipzig 1929. (Erstauflage)
• Erich Kästner: Lärm im Spiegel. Deutsche Verlags-Anstalt, Stuttgart 1930.
• Erich Kästner: Lärm im Spiegel. Atrium-Verlag, Zürich 2014. (Mit den Zeichnungen von Rudolf Großmann aus der Erstauflage)

Einzelnachweise[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

1. ↑ Erich Kästner: Zeitgenossen, haufenweise. In: Harald Hartung und Nicola Brinkmann (Hrsg.): Werke, Gedichte. Carl Hanser Verlag, München 1998, S. 413 f. 
2. ↑ Brief an die Mutter vom 15. August 1928; zitiert nach: Kästner, Zeitgenossen, haufenweise, hrsg. von Harald Hartung und Nicola Brinkmann, Carl Hanser Verlag, München 1998, S. 414.
3. ↑ Erich Kästner: Zeitgenossen, haufenweise. In: Harald Hartung und Nicola Brinkmann (Hrsg.): Werke, Gedichte. Carl Hanser Verlag, München 1998, S. 414 ff. 
4. ↑ Isa Schikorsky: Erich Kästner. dtv, München 1998, S. 52. 
5. ↑ Erich Kästner: Lärm im Spiegel. Curt Weller & Co Verlag, Leipzig 1929, S. 49–52. 
6. ↑ zit. nach Sabina Becker: „Sachliche Generation“ und „neue Bewegung“. Erich Kästner und die literarische Moderne der zwanziger Jahre. In Kästner-Debatte. Kritische Positionen zu einem kontroversen Autor, Hrsg. Gerhard Fischer, 115–126 (Erich Kästner-Jahrbuch, Bd. 4) Würzburg: Königshausen & Neumann. In: Michael Ansel: Lärm im Spiegel (1929), In: S. Neuhaus (Hrsg.): Kästner-Handbuch, Springer-Verlag 2023, S. 93
7. ↑ Michael Ansel: Lärm im Spiegel (1929), In: S. Neuhaus (Hrsg.): Kästner-Handbuch, Springer-Verlag 2023, S. 93
8. ↑ Erich Kästner: Splitter und Balken. Publizistik, Hrsg. Hans Sarkowicz und Franz Josef Görtz, in Zusammenarbeit mit Anja Johann. (Werke, Bd. 6), Hanser, München/Wien 1998. In: Michael Ansel: Lärm im Spiegel (1929), In: S. Neuhaus (Hrsg.): Kästner-Handbuch, Springer-Verlag 2023, S. 93
9. ↑ Uta Gärtner2017. Erich Kästner: Kurt Schmidt, statt einer Ballade. In: Die Ballade. Neue Perspektiven auf eine traditionsreiche Gattung, Hrsg. Andrea Bartl, Corina Erk, Martin Kraus und Annika Hanauska, 347–362. Würzburg: Königshausen & Neumann. In: Michael Ansel: Lärm im Spiegel (1929), In: S. Neuhaus (Hrsg.): Kästner-Handbuch, Springer-Verlag 2023, S. 93
10. ↑ Michael Ansel: Lärm im Spiegel (1929), In: S. Neuhaus (Hrsg.): Kästner-Handbuch, Springer-Verlag 2023, S. 93